为什么只有观后感没有影评「为什么只有观后感没有影评」

1.我们知道的真的是我们知道的吗？

我们总是有这样的错觉和幻想。以为世界上很多事情只要凭借语言和经验去理解，就可以掌握它的全部。比如看了一本《如何让你爱的人爱上你》后就觉得自己是情场高手，可以随意撩。

又比如看了很多部电影，就相信自己懂电影，知道什么是影评，甚至还觉得自己还认识几个著名的影评人。其实很多时候我们是把观后感当成了影评。那什么是影评？

2.什么是影评？

影评是站在电影业内的角度，用专业视角对电影作品进行评价。比如影评家会分析电影镜头的规律从中分析出作者想表达什么，还会分析这些镜头有没有达到创作者想要的效果。会分析创作者是什么流派等等一些很专业的分析，这些分析才叫做影评分析。

我们会发现很多所谓的影评并没有这些专业的分析，更多是观后感，也就是看了电影，有什么样的体验，然后把它用文字表达出来。我们会发现一个有趣的现象：人们不需要影评，需要的是观后感。

3.为什么人们不需要影评？

如果写影评没有几个人会看，如何拍电影，用了什么技巧，如何取景，如何构图，那是电影创作者的事，我们既不拍电影，也不制作电影，要那么专业的影评何用？

对于一部电影人们只关心两件事：剧情和角色。人们需要的感情上的共鸣，需要对剧情的理解，人们需要的是看完一部电影，然后说现在终于弄懂了剧情，可以在朋友面前显摆了。所以人们不需要影评，人们需要观后感。

4.什么是观后感？

观后感就是我们看完一部电影，内心会激荡不已，然后我们把这种激荡的情感用自己的语言表达出来。

比如说当我们看完星爷的《喜剧之王》尹天仇对柳飘飘说出我养你啊的片段时，我们会这样写：年轻的时候，我们相爱到骨子里，也穷到骨子里。除了拥抱对方赤裸的肉体，我们手中一无所有。而即便在相拥取暖的时候，我们也暗自明白，这样美好的肉体终归是为别人准备的，是为生活摧残所预备的。即便如此，当我听到那句“我养你啊”的时候，明明知道它不是真的，但也依然在那一句话里魂飞魄散，灰飞烟灭，就当世界从此消失不见。这才是我们需要的体验，这才是我们需要的观后感。

5.如何写出好的观后感？

在说如何写出好的观后感之前，我们先要定义什么是好的观后感？好的观后感是不剧透，同时又能让我们知道电影好在哪，是否适合自己去看，最后还要做到让看过的人产生共鸣，能够说出他们心里想说却说不出来的感受。这是非常有难度的。

对于好的观后感标准我比较喜欢和菜头的说法，他说好的观后感有三点要求：一是绝对不在观后感做剧透。二是尽量简洁明了地介绍片子的优缺点，便于人们做选择。三是尽可能在一篇文章里加大信息密度，让人感觉读完不止于一部电影。

所以大多数人以为自己是在写影评，其实他们想写的是观后感，而往往观后感又写成了剧透。写剧透其实是没什么技术含量的，就是等于直接复述了一下电影内容，也就是说电影很精彩，然后他直接用文字将电影的精彩之处传递给读者。这是没什么压力却很有成就感的事。

很多写出十万 的大号用的就是这种套路，因为电影本身拍的很精彩，有动人情节和丰富细节。那些作者只要在回忆里取出来然后加工一下，说一点个人观点，配上好的图文，就是一篇好文章。

这是一种偷懒行为，所有电影资料都会有一项内容简介，非常简短，只会大概说一下电影故事架构而已。为什么不是一篇3000字的爆文，难道是电影工作者总结归纳不了剧情。那只是因为他们知道剧透会牺牲观影体验，而且越是好电影伤害越大。所以他们不愿意。

6.为什么只有观后感，没有影评？

回到开头，为什么只有观后感，没有影评。因为人们看电影需要的不是专业评论，人们需要剧情的理解和情感的共鸣，去和朋友显摆。

而好的观后感必须要有限制和压力。绝对不能剧透，要尽可能简单介绍电影优缺点，便于人们选择。还要让人感觉读完之后不止一部电影。这些压力和限制会让我们写出更好的观后感。

因为没有限制的压力，就没有创造。我们要主动带上手铐脚镣来跳舞，只有在限制条件下我们会去重新找寻自己的自由，最终形成自己的独有风格。只有在压力和受限条件下，我们才会主动去和压力抗争，试图挣脱束缚，在这过程中就创造出了自己的东西。

人们常说的精彩人生就是指那些在抗争中焕发精彩的生命，因为他们做到了他们想做的，别人做不到的。而这一切都是因为他们有了压力和限制。愿你我共勉，主动和压力抗争，创造出自己的东西，去对抗人生的虚无感。

PS：本文内容参考的是和菜头的两篇文章《为什么只有观后感，没有影评》《为什么许多影评活活写成了剧透》